北京时间12月8日3点，在“假唱”事宜发酵一周后，五月天“好好好想见到你”巴黎站演唱会拉开帷幕，并于多家视频平台开启线上直播。

在此前公布的长文中，五月天主唱阿信抒发了迈入48岁的生日感伤，也针对克日风浪给出了相关回应。其中写道：“每次的嘶吼，每一场，每一声，都来自于我依赖了24年的嗓子。除了真唱，否则没有其他感动你的方式。”

出道24年，五月天从青涩的校园乐队一步步生长为华语乐坛着名的盛行音乐组合，其受众规模和商业价值均节节攀升。在五月天歌迷的心目中，他们真诚而亲热，也正由于云云，“假唱”质疑与过往形象形成了强烈的反差，进而引发了汹涌的舆情和伟大的关注。

更况且，远离三年后，演唱会市场迎来苏醒——多位艺人接连开唱，虽然场次放置麋集、门票价钱水涨船高，仍然一票难求。以五月天为例，停止发稿，2023年其“诺亚方舟10周年进化复刻版”与“好好好想见到你”巡回演唱会中海内地场次共计47场，数目位居第二，仅次于薛之谦的63场。值得一提的是，五月天巡回演唱会的举行园地均为大型场馆，其中北京、上海划分连开6场、8场，即便云云，开票即售罄已是常态。

不外，发作式增进是需求集中释放、场馆建设加速、地方文旅推动等因素配相助用的效果，整体消费能力终究有限。多位受访工具告诉电厂，进入第四序度，海内演唱会市场已最先走向疲软，除了少少数玩家能够赚到钱，更多介入者面临的着实是一个“泡沫破碎的历程”。

漩涡中的五月天无疑是演唱会市场繁荣与狂热的突出体现，最终的考察效果，则关乎行业的规范和底线。

01 演唱会变多了，也变贵了

12场演唱会、2场音乐节，这是一位90后观众今年以来的线下演出“战绩”，而这个数字还将在未来几周内更新，“有2场演唱会在12月，还没去看，也就没算进去”。

对该观众而言，2020年之前，她旁观演唱会的频率并不高，也许一年一次。但履历了已往三年的空缺，她以为自己“似乎也有点憋坏了”，并自然而然地发生了“抨击性旁观演唱会”的心理和行动，为了身临其田地触达，而不只是通过屏幕和耳机感受。

这并不是孤例，中国演出行业协会公布的数据显示，今年前三季度，大型演唱会、音乐节演进场次为1137场，观演人次达1145万，平均跨城观演率超60%。据测算，仅今年十一长假时代，演唱会和音乐节等大型演出流动就动员交通、食宿、游览和周边购物等综合消费超20亿元。

供应侧同样云云，受疫情影响而延期的项目获得重启，暂且组局以朋分蛋糕的项目加速推进。于是，演唱会、音乐节“各处着花”。周杰伦、五月天、陈奕迅、林俊杰、蔡依林、薛之谦……名单越拉越长，无论是头部歌手照样小众偶像，都将演唱会提上日程，甚至时刻准备加场。

一位演唱会主理方人士对电厂提到，已往三年，演出行业的上下游均面临着伟大的现金流压力，在准备事情基本停当的情形下，面临需求一定一拥而上，“把这三年的钱都赚回来”。

在此历程中，越来越多的非一线都会拥有了举行演唱会的时机，尤其是三线以下都会。今年，薛之谦先后在浙江衢州、安徽滁州、湖南衡阳等地开唱。12月5日，他再次宣布了3场演唱会的举行设计，划分位于福建三明和云南曲靖。2022年，两者的常住人口划分是245.5万人和575.6万人。

事实上，演唱会“下沉”的缘故原由主要涉及以下几个方面：一是一线都会主要场馆的档期过于紧俏，实力强劲的主理方早已捷足先登；二是思量到档期交织，部门主理方倾向于思量已往缺乏大型文体流动的冷门都会；三是近几年来各地场馆建设增添、基础设施日益补齐，为演唱会的落地缔造了先决条件。

从文旅经济的角度来讲，演唱会有助于当地消费的拉动。然而，“为一场演唱会奔赴一座城”或许并不是通用选择。究竟，在不思量分外成本的条件下，一些演唱会的门票价钱已令许多观众望而却步。

前述观众至今不敢盘算自己在演唱会门票、往返机票、旅店住宿等方面的款项花销。只管没有详细数字，可以确定的是，演唱会的门票价钱“肉眼可见识变贵了”。“以最高价钱档位为例，往年1000多块一定封顶了，今年却冒出来异常多靠近2000块、2500块甚至直逼3000块的门票，这照样票面价钱，但凡找代抢或后期收票，加的钱比票面价钱还要贵。”她弥补。

02 泡沫破碎，赚钱的是少少数

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谈及今年的演唱会市场，“苏醒”“繁荣”“发作”是绕不已往的要害词。然而，在多位从业者看来，所谓的井喷状态只延续了半年时间。前述演唱会主理方人士感伤：“现在许多项目都不行了，基本不赚钱，就连一些行业认知里对照热门的歌手，在某些都会的某些场次，门票也卖得不太好。”

这里的“某些都会”，既包罗新一线都会，也不乏三线以下都会。一位音乐行业人士向电厂透露，11月下旬，创作歌手Keshi、日本摇滚天团ONE OK ROCK、 电音制作人Alan Walker先后在成都举行演唱会，“他们都算是一线音乐人，但邻近后期门票全是打折卖的”。

前述演唱会主理方人士介入的一个项目也可以作为佐证，由于门票销售情形幽暗，原设计在某个三线以下都会举行的音乐节最终以作废收场。该人士以为，对部门首次涉足演唱会市场的都会而言，在搭建配套设施之外，更主要的是当地演出市场秩序和受众认知的培育、使之认可这一消费产物的价值，而不是“都等着临开场了疯狂甩卖”，“这着实相当于一种损坏”。

击鼓传花的游戏走到了临界点。一位资深从业者称，演唱会市场自己就存在泡沫营销的身分，“并没有想象得那么夸张”。当下所出现出的繁荣着实是投资方、主理方、艺人团队、票务黄牛等角色配合维持的表象。换句话说，门票购置难度越大、溢价越多，稀缺水平越高，观众越容易信托物超所值，也就越倾向于心甘情愿地买单。

“虚火”尚在，泡沫却已破碎，市场在喧嚣中回归镇定，只留下少少数真正赚到钱的人。“我们自己估算，今年海内演出市场做到封顶，也就是400亿左右的产值，这照样在积压了三年的状态下；其中，五月天可能吃掉了5%-10%，周杰伦也具备这个能力，他们占有了异常主要的位置。”前述音乐行业人士说道。

据电厂领会，演唱会成本可以分为艺人秀费、场馆租赁、舞台装备、票务平台服务、其他成本等几个部门。艺人秀费占比*，少则一半，多则六七成以上。通常情形下，为了保证舞美、灯光的一致性，港台艺人举行演唱会习惯自带舞美、灯光，舞台硬体工程与秀费打包，统一支出。

此外，思量到舞台搭建及拆除、艺人彩排，场馆租赁时间至少需要在演唱会场次数目的基础上增添3天。而海内各省主体育馆租金一样平常在30万元/日至50万元/日，体育场租金更为昂贵，在百万元/日以上。2014年，时任国家体育场有限公司常务副总司理相军在接受采访时称，鸟巢园地租赁用度基准数字是300万元/日。

前述资深从业者先容，现在，头部艺人秀费可达1000万元甚至更高，上台之前全款入账，稳赚不赔。例如，五月天在上海体育场连开8场演唱会，后者官网显示，其占地面积为19万平方米，修建面积为17万平方米，可容纳5.6万名观众旁观体育竞赛以及4.3万名观众旁观大型文艺演出。以855元的票面价钱中位数盘算，票房收入靠近3亿元。该人士称，守旧估量，五月天这8场演唱会的收入靠近8000万元。

03 争议之下，市场还剩若干空间

因此，五月天是否假唱，最终的考察效果不仅与歌手的职业道德、歌迷的青春信仰亲热相关，更将影响到演唱会市场甚至整个演出行业。

前述资深从业者今年一共旁观了12场五月天演唱会。他对电厂示意，“假唱”事宜的严重性在于，这不只关系到五月天的形象，而且与行业底线直接挂钩。

“鸟巢连开6场，上海体育场连开8场，场次层面都是全新纪录。你作为这些一线都会的演唱会票房冠军，若是是靠假唱撑起来的话，未免太荒唐了，市场的规范性荡然无存。这究竟是演唱会，不是粉丝碰头会，假唱是对消费者的敲诈、对行业的不尊重，连带这个市场也会成为全天下的笑话。而且，你居然还赚到了这么多钱。”

尤其是在头部艺人占有大量市场份额的情形下。前述演唱会主理方人士称，当下的演唱会市场以情怀售卖为主，类型相对单一，缺乏具备国民认知的新生气力。只有当观众群体进一步分化，形成稳固的消费习惯，才气够称得上是迈入百花齐放的康健生长阶段。

然而，对多数观众来说，演唱会依然是一件文化奢侈品，而不是日用消费品。前述音乐行业人士以为，民众需要较低成本的文化娱乐方式和情绪释放出口，演唱会的市场需要一定存在。“但在价钱和市场收益提升的基础上，产物质量没有提高甚至还在退步，这是不合理的。”

某种水平上来说，行业需要更新。演唱会的运作模式相对牢固，头部艺人及主理方往往具有不能替换性。华人文化旗下的演艺平台——CMC Live华人文化演艺是这条赛道上最强势的玩家。五月天今年的“诺亚方舟10周年进化复刻版”与“好好好想见到你”巡回演唱会，均由后者主理。其官网先容：“CMC Live华人文化演艺是中国*的演出流动服务平台和资源资源同盟，与海内20多家演出制作和推广公司相助，掌控海内外众多一线艺人的现场演出资源，落地天下100多个都会。“

以此为条件，当演唱会资源被履历厚实、实力雄厚、专业性强的公司牢牢掌握在手中，在信托基础与行业关系作育的壁垒眼前，“款项只是一个必备条件，不是决议性条件”。

更况且，随着观众从感动消费回归理性决议，只为分一杯羹而躬身入局的介入者先退却场。谈及往后的市场空间，多位受访工具以为，思量到整体经济环境的转变，未来演唱会市场的生长远景“不会跨越今年”。

无论乐观与否，永远有观众在为演唱会而感动。前述观众向电厂转述了一位同伙的感受：“在演唱会上，我以为我是在世的。”至于另一位准备旁观演唱会渡过跨年夜的观众，她最紧迫的愿望是——顺遂抢到内场前排门票。